Compositor y director musical

Egresado del Conservatorio Nacional de Chile, integra la primera formación del Barroco Andino, grupo que graba su versión de “Eleanor Rigby” que después sería parte del repertorio de Quilapayún. Posteriormente viaja a Holanda donde sigue sus estudios en el Conservatorio Real de La Haya. Ahí integra el grupo Amankay, formado entre músicos latinoamericanos y del continente (entre otros, estaban Winanda van Vliet, de Winanda del Sur, y Renato Freyggang, que después pasaría a Inti Illimani). Este grupo interpreta la primera versión de “El Gavilán”, arreglo de Wang para el tema de Violeta Parra que Quilapayún incluirá en el disco de 1982 “La revolution et les etoiles".

Paralelo a su ingreso al conjunto, en Holanda integró las agrupaciones Banda del Sur, Winanda del Sur y Loos (grupo de música contemporánea), entre otras..

Su llegada significa una reinvención musical, tal como lo señala Eduardo Carrasco en su libro, y su marca queda inmortalizada en temas simbólicos del grupo como “Es el colmo que no dejen entrar a la Chabela”, “Oficio de tinieblas por Galileo Galilei” y la obra “Dialecto de pájaros” que aún está inédita pero que algunos fragmentos han sido grabados en “Survarío” y “Latitudes”. Además, es el responsable de la incorporación del piano, vital en la conformación sonora del Quilapayún en los últimos veinte años.

Su voz es solista en canciones como “Creer es ver” y “Alharaca”. Desde la partida de Eduardo Carrasco en 1989 asume la dirección musical del conjunto liderado por Rodolfo Parada.

Paralelamente a su trabajo en Quilapayún, Wang compone música para películas, danza y teatro, algunos de estos trabajos figuran en el CD “Music for films” de 1990.

A partir del conflicto por la marca Quilapayún, Wang permanece junto a Parada, aunque manteniendo como principal labor sus trabajos personales y colaboraciones con Winanda van Vliet, por lo que tras la disolución del conjunto de Parada ha retomado con mayor fuerza su trabajo en Holanda.